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La quatrième dimension
Le "carré noir sur fond blanc" peint par Malévitch en 1918 attire l’attention par la largeur de son fond blanc et la petitesse de son carré. Il fut inspiré par l’échiquier slave, mais un damier ne pouvait apparaître sans briser le noir du centre. Le peintre aspirait à "vaincre la doublure bleue du ciel...débouchant dans l’infini du blanc". En 1919 Jacques Villon, avec "Table d’échecs", tente de représenter le dispositif optique qui permettrait au spectateur de saisir les corps dans la quatrième dimension. Son échiquier dans sa double projection, de profil et en hauteur, semble fuir vers l’infini. Marcel Duchamp, son frère, le futur Transcendant Satrape du Collège de Pataphysique, éclaira la théorie de la quatrième dimension dès 1910. Il s’en sert, encore en 1925, pour son affiche consacrée au "championnat de France des échecs". Le motif central de sa gravure "Roi et Reine" reproduit celui de l’affiche. "Echiquier" (1915) de Juan Gris, "Composition en couleurs claires" (1919) de Piet Mondrian et "Le Damier" (1912) de Louis Marcoussis montrent l’échiquier ou ses pièces comme des éléments exemplaires de la théorie. Man Ray -lui aussi Transcendant Satrape- réalisa, l’année de ma naissance, un photomontage avec un échiquier placé entre Duchamp et V. Halbestadts. Sans perdre de vue la quatrième dimension , il se haussa jusqu’à la véritable dimension de ce qui est à la fois inutile et scientifique, c’est-à-dire la pataphysique.
Pouvez-vous jouer comme Alexei Chirov ?
Pour le savoir essayez de trouver les coups des blancs.
A. Chirov - A. Gelfand.
Championnat du Monde. New Delhi
9 décembre 2000.
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